La narrativa oficial del cine colombiano ha silenciado por demasiado tiempo las ricas y diversas producciones audiovisuales del Chocó. Esta sinopsis es un viaje a través de un patrimonio fílmico y fotográfico, largamente invisiblizado, que ahora emerge para reescribir una parte fundamental de nuestra historia cinematográfica.
Esta búsqueda ha permitido desenterrar y documentar joyas desconocidas, comenzando por la primera película filmada en el Chocó en 1929 por Acevedo Hermanos. A esta pionera se suman las producciones de los sacerdotes claretianos, «Amanecer en la Selva» y «La Isla de los Deseos», que ofrecen una mirada única a la región desde una perspectiva religiosa y social. El recorrido se extiende hasta el largometraje «Tierra Amarga», filmado en 1963, y diversas series audiovisuales que, en conjunto, han permitido reconstruir una historia del cine en el Chocó con sus propias particularidades.
Esta reconstrucción no solo aborda las obras en sí, sino que también ilumina la apertura de los primeros teatros y salas de cine en la región, revelando las historias de estos espacios vitales para la comunidad. Lo más significativo es que esta investigación ha puesto de manifiesto la presencia fundamental de chocoanos en el desarrollo de la actividad cinematográfica, tanto en el ámbito empresarial como actoral, demostrando su rol activo en la construcción de este arte.
Todo este trabajo se fundamenta en la meticulosa investigación de archivos, consultas y búsquedas llevadas cabo, dedicación que ha dado vida al Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó, un acervo invaluable que ahora conserva y preserva esta memoria como un patrimonio inmaterial no solo de la región, sino de toda la nación. El proceso de apropiación social de este legado continúa, invitándonos a todos a reconocer y valorar esta historia que, por fin, sale a la luz.
La investigación «El Chocó en Blanco y Negro: Rescate del Patrimonio Visual», galardonada con tres becas del programa nacional de estímulos del Ministerio de Cultura, se enmarca en un robusto entramado teórico y conceptual que va más allá de la mera conservación. Su objetivo principal es la recuperación integral y la apropiación social del patrimonio audiovisual del Chocó, reconociendo su valor intrínseco como memoria histórica y cultural de la región.
El proyecto se sustenta en varias corrientes teóricas y conceptuales clave:
- Estudios de Memoria e Identidad Cultural: La investigación parte de la premisa de que el patrimonio audiovisual es un pilar fundamental para la construcción de la memoria colectiva y la identidad cultural de una comunidad. Al rescatar estas imágenes, se busca reconstruir y reafirmar la historia del Chocó, visibilizando aspectos que han sido históricamente marginados o silenciados en la narrativa nacional.
- Archivística y Preservación Digital: El proyecto se adhiere a los principios de la archivística contemporánea, que enfatiza no solo la conservación física de los materiales fílmicos, sino también su inventario, catalogación y digitalización para asegurar su perdurabilidad y accesibilidad. La migración a formato digital es crucial para salvaguardar estos documentos frente a la degradación del tiempo y garantizar su consulta por futuras generaciones.
- Historia del Cine y Estudios Regionales: Se enmarca en la historia del cine expandida, que reconoce la importancia de las producciones regionales y periféricas para comprender la totalidad del panorama cinematográfico de un país. Al centrarse en el Chocó, la investigación contribuye a descentralizar las narrativas dominantes del cine colombiano, ofreciendo una perspectiva única desde una región con una rica, pero poco documentada, trayectoria audiovisual.
- Apropiación Social del Patrimonio: Un pilar fundamental del marco conceptual es la apropiación social. No basta con conservar; es imperativo que el patrimonio regrese a la comunidad a la que pertenece. Esto se logra mediante estrategias activas de difusión y participación, como la creación de la página web, el uso de redes sociales, y la realización de eventos, conferencias y exposiciones que acercan el archivo al público.
Del Archivo a la Narrativa Audiovisual: La Dimensión Activa del Rescate
La investigación va más allá de un enfoque pasivo de archivo. Desde el Archivo Fotográfico y Fílmico, bajo la dirección del periodista e historiador Gonzalo Díaz Cañadas, se ha implementado una estrategia activa de producción audiovisual que transforma los materiales conservados en nuevas narrativas. Este proceso se fundamenta en:
- Periodismo e Historiografía Aplicada: La experiencia de Díaz Cañadas como periodista e historiador se traduce en la capacidad de investigar, interpretar y recontextualizar las imágenes de archivo. Este enfoque permite que el material histórico no solo sea preservado, sino que se convierta en la base para la creación de documentales originales.
- Creación de Nuevas Narrativas Documentales: Los documentales producidos, como «El Chocó en Blanco y Negro» (2008), «Desandando, tras las noticias del Chocó» (2016), y «Andagoya de Campamento a Municipio», son el resultado de un riguroso proceso de estudio y catalogación de fotografías e imágenes de archivo. Estas producciones no solo visibilizan el patrimonio, sino que también ofrecen nuevas lecturas y contextualizaciones de la historia del Chocó para audiencias contemporáneas, tanto en televisión local como en plataformas digitales como YouTube.
- Legado Periodístico y Audiovisual: El proyecto integra y valora los treinta años de trabajo periodístico , incluyendo su labor como fundador de periódicos como Citará y El Manduco, y sus numerosas producciones audiovisuales para proyectos institucionales. Este vasto archivo personal, celosamente conservado, se convierte en una fuente invaluable y una extensión natural del patrimonio que el proyecto busca rescatar, enriqueciendo aún más las posibilidades narrativas y el alcance de la investigación.
En síntesis, «El Chocó en Blanco y Negro» es un modelo integral de rescate patrimonial que fusiona la rigurosidad archivística con la creatividad narrativa, garantizando que la memoria visual del Chocó no solo sobreviva, sino que también cobre vida y resuene en las generaciones actuales y futuras.
Rescate de una Narrativa Periférica e Invisibilizada
El Chocó, a menudo relegado a una posición periférica en los discursos nacionales, posee una rica, aunque oculta, historia cinematográfica y audiovisual. La investigación y el trabajo realizado desde el Archivo Fotográfico y Fílmico Afrocolombiano Chocó representan un esfuerzo monumental para sacar a la luz una parte de la memoria visual del país que ha permanecido en la sombra. Este rescate no solo enriquece la historia del cine colombiano, sino que también desafía la centralización de sus narrativas, demostrando que la producción audiovisual no ha sido exclusiva de los grandes centros urbanos.
Gracias a este trabajo, se han localizado, adquirido y repatriado imágenes históricas y soportes documentales cruciales que datan desde 1929. Se incluyen producciones tempranas como la película «Chocó» (1929) de los hermanos Acevedo, un testimonio cinematográfico pionero de la región. Asimismo, la visibilidad de obras como «Gold Platinum» de la antropóloga Katlen Romoli, que retrata la vida en pueblos mineros del Pacífico como Andagoya e Istmina, y las producciones de misioneros claretianos como «Amanecer en la Selva» (sobre la colonización en el Baudó) y «La Isla de los Deseos» (la historia del Darién Chocoano), amplían el espectro de la producción audiovisual colombiana con miradas diversas y, en muchos casos, únicas sobre las realidades de la región.
La recuperación de archivos familiares, como los de Lascario Barbosa Avendaño y Ricardo Eleazar Valencia, es un tesoro inestimable. Estas horas de metraje revelan interesantes aspectos de la vida en la intendencia, permitiendo reconocer pueblos, industrias como Sautatá, la actividad minera en Andagoya, y el impulso modernista de Quibdó. Eventos civiles, militares y culturales, documentados en estas cintas, son fundamentales para recuperar la memoria de una «amnesia colectiva» y ofrecer una visión profunda de otras épocas y momentos de las sociedades chocoanas. La inclusión de «Tierra Amarga» (1963), filmada en Quibdó y dirigida por el cubano Roberto Ochoa, y 40 minutos de noticieros colombianos como Telediario y Teletigre (1979-1978) con su cubrimiento del Chocó, complementan este panorama histórico.
El Archivo Fotográfico y Fílmico Afrocolombiano Chocó, bajo la dirección de Gonzalo Díaz Cañadas, no solo recupera y conserva esta memoria, sino que también la transforma en un patrimonio tangible para la región y la nación. La utilización de estas imágenes en producciones audiovisuales desde la Universidad Tecnológica del Chocó es una prueba del impacto y la relevancia de este archivo. Presentar esta labor en un encuentro nacional de archivos audiovisuales no solo es una oportunidad para visibilizar este tesoro, sino también para fomentar el diálogo sobre la importancia de la diversidad regional en la construcción de la historia audiovisual de Colombia. Es una invitación a reconocer que la riqueza de nuestro patrimonio audiovisual reside en la pluralidad de sus voces y sus imágenes, incluso aquellas que han sido, hasta ahora, las más difíciles de encontrar.
